單人敘事射擊《Judas》第二篇開發(fā)者日志發(fā)布

Ghost Story Games發(fā)布了單人敘事第一人稱射擊游戲《Judas》的第二篇開發(fā)者日志，深入探討了游戲的創(chuàng)作過(guò)程和主角猶大誕生的理念段。

以下是完整的開發(fā)者日志：

打造“猶大模擬器”

人們常常以為我們的游戲是從故事開始的，但實(shí)際上我們幾乎總是從核心設(shè)計(jì)元素入手。《生化奇兵》是“大老爹”和“小妹妹”之間的羈絆；《無(wú)限》是同伴角色伊麗莎白；《猶大》則是動(dòng)態(tài)敘事。我們問(wèn)自己：“如何講述一個(gè)完整的故事，讓角色能夠?qū)ν婕易龀龅哪呐率亲钗⑿〉倪x擇做出實(shí)時(shí)反應(yīng)？” 在系統(tǒng)層面上找到實(shí)現(xiàn)方法花費(fèi)了我們多年時(shí)間。最終，一切圍繞著我們的主角猶大展開。

“這個(gè)項(xiàng)目的初衷是想講述一些非線性的故事，讓故事能夠與玩家互動(dòng)，并以肯·庫(kù)爾特以往游戲中從未出現(xiàn)過(guò)的方式展開，”《猶大》首席敘事設(shè)計(jì)師德魯·米切爾說(shuō)道。“這讓我們一開始就明確了需要什么：那就是擁有強(qiáng)烈且相互沖突的目標(biāo)的角色，他們每個(gè)人都與玩家的一舉一動(dòng)息息相關(guān)。以此為框架，我們花費(fèi)大量時(shí)間思考這些角色、他們的沖突、將他們聚集在一起的合適場(chǎng)景，以及支撐這一切的系統(tǒng)。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我們甚至沒(méi)有設(shè)定一個(gè)主角——他就像一個(gè)符號(hào)，一張白紙。”

“最終，故事和世界觀逐漸成形，我們需要確定玩家角色應(yīng)該是誰(shuí)。通常來(lái)說(shuō)，你會(huì)把英雄放在他們最不想去的地方。那么，究竟是什么樣的人才能真正應(yīng)對(duì)所有這些人際關(guān)系和利益沖突呢？我記得就在那時(shí)，肯想出了那段獨(dú)白，一切都由此展開。”

Ghost Story Games工作室總裁兼Judas創(chuàng)意總監(jiān)Ken Levine表示：“我經(jīng)常在跑步時(shí)產(chǎn)生靈感，有一天，我想到了一段話，這段話可以定義我們正在努力塑造的這個(gè)角色。這段話是在我艱難地跑完第三英里時(shí)突然出現(xiàn)在我腦海里的。”

“我只在自動(dòng)售貨機(jī)吃飯，因?yàn)槲也幌矚g和侍者打交道。餐廳就復(fù)雜多了：有問(wèn)候、有‘你好’、還有‘這張桌子可以嗎？’之類的。我心里想的是，‘我為什么要關(guān)心你的推薦？你又不是我！’但我不能這么說(shuō)，所以我只能數(shù)著秒，等著結(jié)束這段對(duì)話，想出一些不傷人的方式說(shuō)‘滾蛋’。因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，對(duì)話就是失敗的序曲。自動(dòng)售貨機(jī)從來(lái)不會(huì)問(wèn)我我不知道答案的問(wèn)題。交流簡(jiǎn)化成了交易：錢進(jìn)去，商品出來(lái)。為什么人們不能也這樣呢？”

—猶大概念藝術(shù)

這種意識(shí)流成為了我們塑造角色乃至整個(gè)游戲的核心。“猶大”（她后來(lái)的稱呼）對(duì)機(jī)器的理解遠(yuǎn)勝于對(duì)人類的理解。這既是她最大的優(yōu)勢(shì)，也是她最大的弱點(diǎn)。我們將她置于一個(gè)科幻世界，一艘滿載機(jī)器人的殖民飛船——一個(gè)充滿未來(lái)感的設(shè)定，賦予了像她這樣的人強(qiáng)大的力量。但同時(shí)，在這個(gè)世界里，個(gè)人的成功取決于你遵守規(guī)則的程度，因?yàn)槿魏萎愖h都會(huì)導(dǎo)致任務(wù)失敗。這使她成為一個(gè)不法之徒，一個(gè)被社會(huì)遺棄的人——一個(gè)猶大。這種角色內(nèi)心深處的矛盾貫穿了游戲的方方面面，我們不再將其視為第一人稱射擊游戲，而是稱之為“猶大模擬器”。一切都回歸到你以猶大的身份與世界互動(dòng)這一核心理念。

“我認(rèn)為《猶大》與《生化奇兵》或《生化奇兵：無(wú)限》最大的區(qū)別就在于它的名字，”米切爾說(shuō)道。“游戲以她的名字命名。布克和杰克就像玩家一樣，身處異鄉(xiāng)。而猶大則是‘五月花號(hào)’的原住民。事實(shí)上，她是推動(dòng)故事發(fā)展的核心人物。她與這個(gè)世界以及這里的人們有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系——其中大部分都非常糟糕。她的故事遠(yuǎn)不止于逃離一艘即將沉沒(méi)的船，它為玩家提供了多種方式來(lái)決定她的旅程走向。”

“讓玩家操控一個(gè)性格鮮明、個(gè)性鮮明的角色總是有風(fēng)險(xiǎn)的。你總是會(huì)擔(dān)心角色之間會(huì)產(chǎn)生沖突。所以，很高興看到測(cè)試玩家會(huì)停下來(lái)問(wèn)自己：‘猶大會(huì)怎么做？她會(huì)有什么反應(yīng)？’這表明他們?cè)谂c角色對(duì)話，認(rèn)真對(duì)待她和整個(gè)游戲過(guò)程。”

“五月花號(hào)”

我們希望盡可能完美地展現(xiàn)這個(gè)世界，不僅通過(guò)背景故事，也通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)。打造殖民飛船場(chǎng)景的一大挑戰(zhàn)在于，這是一個(gè)年代久遠(yuǎn)、需要精心構(gòu)建才能供玩家探索的空間。極樂(lè)城和哥倫比亞自建城之初就保持著現(xiàn)在的樣子，但“五月花號(hào)”已經(jīng)航行了幾十年，自啟航以來(lái)發(fā)生了翻天覆地的變化。

“在它的航程之初，它是一艘更加實(shí)用、傳統(tǒng)、模塊化的星艦，”Ghost Story Games工作室的藝術(shù)總監(jiān)Nathan Phail-Liff說(shuō)道。“但在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中，由于不同派系和理念之間的沖突，它變成了你現(xiàn)在看到的模樣。我們正努力通過(guò)環(huán)境來(lái)展現(xiàn)這一點(diǎn)。就像任何一座擁有悠久歷史的城市一樣，如果你開始挖掘街道，你會(huì)發(fā)現(xiàn)城市歷史的層層疊疊。更古老的街道早已被掩埋、遺忘，并被你現(xiàn)在行走的道路所覆蓋。作為一艘跨越世代的星艦，“五月花號(hào)”也希望賦予這個(gè)世界同樣的時(shí)間感、歷史感和可信度；這是一個(gè)經(jīng)歷了沖突與重生的文明。讓角色和世界建筑反映出這些層層疊疊的歷史，是一種強(qiáng)有力的視覺(jué)敘事方式。”

“這使得玩家在探索五月花號(hào)的過(guò)程中，可以扮演歷史學(xué)家和建筑師的角色。隨著探索的深入，你將在旅途中對(duì)故事和人物做出越來(lái)越明智的決定。”

營(yíng)造這種氛圍的另一個(gè)關(guān)鍵因素在于，世界本身是動(dòng)態(tài)的，而不僅僅是故事和角色。就像動(dòng)態(tài)敘事一樣，我們必須通過(guò)復(fù)雜的標(biāo)簽和規(guī)則集來(lái)訓(xùn)練系統(tǒng)，使其了解如何構(gòu)建優(yōu)秀的環(huán)境，從而用逼真的設(shè)計(jì)元素填充這個(gè)世界。

“我們基本上確定了構(gòu)成‘五月花號(hào)’場(chǎng)景的各個(gè)拼圖碎片和內(nèi)容類別，”Judas 的首席藝術(shù)家 Karen Segars 說(shuō)。 “以居住區(qū)為例。我們并非只有一種類型的空間——我們有不同的類別：VIP朝圣者住所、普通朝圣者宿舍，一直到違規(guī)者住所。美術(shù)團(tuán)隊(duì)為每個(gè)住所創(chuàng)作場(chǎng)景道具和材質(zhì)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)則深入研究如何將所有這些元素組合成各種布局，使其既符合主題又支持游戲玩法。在游戲中組裝布局時(shí)，系統(tǒng)必須理解各種拼圖碎片及其層級(jí)關(guān)系，才能以一種有意義的方式將它們拼接起來(lái)，從而支持故事敘述。更高級(jí)、更豪華的住所可以擁有高高的天花板、巨大的窗戶和寬敞的大廳。但違規(guī)者住所位于飛船的底層，環(huán)境骯臟破敗，你必須走我們稱之為“地獄階梯”的東西才能到達(dá)那里——這在視覺(jué)和物理上都將這些空間分隔開來(lái)。”

在之前的游戲中，我們都是手動(dòng)完成所有這些工作的，但這無(wú)法實(shí)現(xiàn)我們所追求的動(dòng)態(tài)效果。因此，我們接受了這項(xiàng)挑戰(zhàn)：教會(huì)系統(tǒng)如何成為一名故事講述者和室內(nèi)設(shè)計(jì)師，并創(chuàng)建一套我們信賴的規(guī)則，使其能夠以可信且引人入勝的方式構(gòu)建世界，從而實(shí)現(xiàn)前所未有的互動(dòng)體驗(yàn)。